Джъстин Тимбърлейк е бял човек. Това му дава невероятна свобода в кариерата му.
Бялата мъжественост, с която демонстрира Човекът от гората не е ново. Просто се вижда наскоро.
Джъстин Тимбърлейк възвръща своята бяла мъжественост. Нещо като.
Той има излязъл нов албум, Човекът от гората , и той го популяризира с вида на западната иконография, която кодира като груба, бяла и мъжествена: планини, фланел, огньове. Този албум е наистина вдъхновен от сина ми, жена ми, семейството ми, казва той в тийзъра за албума, докато камерата се движи над заснежени ливади, но повече от всеки друг албум, откъдето съм аз.
Общото послание е невероятно просто, написа Ан Хелън Петерсън в BuzzFeed : Западът е място на автентичност или регенерация, на бащинството, на връщането към основите, на свободата, на контрола – всичко това да се каже, на необузданото мъжественост - и, както тя ще добави по-късно в статията си, по-специално на неограничени бяло мъжественост. В тийзъра Тимбърлейк прегръща фантазията на каубоя и пионера на границата, грубо оформяйки страната по своя воля, докато си проправя път през Дивия запад.
Новият естетичен Timberlake, дебютирал в трейлъра на албума, беше посрещнат с известна изненада, защото Тимбърлейк никога не е особено настояваше върху бялата му мъжественост преди. Вместо това той често е заимстван от конвенциите на черната култура и поддържа мъжествеността си неутрализирана и незастрашаваща.
Но Тимбърлейк може да направи голяма естетическа промяна като тази, ако иска, защото неговата бяла мъжественост всъщност не е нова: тя е била на работа в кариерата му през цялото време, невидимо. Това е, което му позволява да бъде както Джъстин Тимбърлейк, R&B певец на клубни танци, така и Джъстин Тимбърлейк, човек на открито и Дивия Запад, без наказание. И този вид свобода и гъвкавост за пресичане на естетически граници и културни кодове е тази, която не се предоставя на неговите връстници, които не са бели, които не са мъже.
С Човекът от гората , образът на Тимбърлейк се разширява, за да включва както фънк на Майкъл Джексън, така и груба белота на открито
Тимбърлейк изгради ранната си кариера върху звук и образ, силно повлияни от Майкъл Джексън и други чернокожи артисти, така че това обръщане към иконографията на белотата се чете като голяма промяна от стила на предишното му произведение. Той не е единствен, който прави този вид завой към иконографията на белотата: Майли Сайръс, която като Тимбърлейк използва изпълнението си на хип-хоп, за да се измъкне от чистилището след звездата на Дисни, прекара голяма част от 2017 г. отричайки старата си личност и преосмисляйки себе си като определено бяла кънтри поп звезда. Не мога да го слушам вече, каза тя пред Billboard of hip-hop .
Енергичното отхвърляне на хип-хопа на Майли беше не добре получено от културни критици — и идвайки по петите, новото настроение на Тимбърлейк изглеждаше като повече от същото, сякаш Тимбърлейк планираше да изхвърли и отхвърли културата, от която взе хладнокръвие, докато изграждаше соловата си кариера.
Свързани
Хари Стайлс и Майли Сайръс преоткриват своите поп персони, но само един успява
Но като Лорън Мишел Джаксън посочи в Vulture, първата музика, издадена от Човекът от гората не се различаваше много от нормалния звук на Тимбърлейк: имаше малко техно, много фънк, много клубна музика. Тимбърлейк не издава кънтри албум тук - и ако беше, както Джаксън посочва, той все пак щеше да прави музика, повлияна от черната Америка, защото почти цялата американска музика е дълбоко вкоренена в черната американска традиция.
Митичната фантазия на белия мъж Дивия Запад, че Човекът от гората Трейлърът сякаш се позовава на това: фантастика, която замазва индианците и чернокожите хора, които присъстваха на Запад също толкова, колкото белите мъже.
Вместо това Тимбърлейк работи с две крайности: фантазията за суровия бял мъж на Запад и фантазията за безстрашния слаб секс символ на Майкъл-Джексън, който той усъвършенства през 20-годишната си слава:
Човекът от гората... навън сега! https://t.co/L9yGfZpcbg pic.twitter.com/jcSuUxHiX0
— Джъстин Тимбърлейк (@jtimberlake) 2 февруари 2018 г
Събирайки тези две идеи заедно, той не е възстановил толкова бялата си мъжественост, колкото я е направил неизбежно видима. Джъстин Тимбърлейк е човекът, който има право да пее R&B над клубна песен и който има право да се изгуби в гората, който може да върне секси и който може да разпери ръце към небето в покрито със сняг поле. Той е бял човек, с цялата гъвкавост и свобода, които предполагат.
Бялата мъжественост на Тимбърлейк очевидно е не нов — се вижда само наскоро. Кариерата му винаги е била оформена и оформена от неговата бяла мъжественост и привилегията, която му предоставя, по начини, които стават най-ясни, когато я сравните с кариерите на цветнокожите жени и хора, около които той стана известен.
Двама от тези хора са особено показателни в момента. Защото, когато Джъстин Тимбърлейк се представя на Super Bowl този уикенд , той ще бъде преследван от призраците на две жени.
Неизправността на гардероба е чута по целия свят
През 2004 г. суперзвездата Джанет Джаксън великодушно покани младия млад Джъстин Тимбърлейк да направи изненадващо участие в нейното шоу на полувремето на Супербоул. Това не беше първият път, когато тя предлагаше подкрепата си за зараждащата се кариера на Тимбърлейк : NSYNC участва в турнето си Velvet Rope през 1998 г., а Джаксън пя в първия самостоятелен албум на Тимбърлейк, Оправдано . За Тимбърлейк, който се опираше силно на идеята, че той е второто идване на по-младия, по-бял Майкъл Джексън, асоциацията с по-малко непостоянната сестра на MJ – суперзвезда сама по себе си – беше безценна. (Това също не навреди на утвърдената репутация на Джаксън като икона да бъде свързан с гореща нова изгряваща звезда.)
Джаксън пя и танцува, докато си проправя път през нейната смесица и поведе тълпата в енергично скандиране срещу фанатизма, омразата и неграмотността. Тогава Тимбърлейк си проправи път от тълпата, изпявайки хита си Rock Your Body.
Обзалагам се, че ще те оставя гол до края на тази песен, пееше Тимбърлейк, докато номерът беше увит, и той протегна ръка към гърдите на Джаксън. Съобщава се, че е трябвало да откъсне гумено бюстие, оставяйки гърдите на Джаксън покрити с червен сутиен . Вместо това той изглежда разкъса и бюстието, и сутиена, а гърдите на Джаксън бяха оголени, частично прикрити от бижута за зърната. (Официалната линия тук от лагера на Джаксън е, че дрехата се е срутила, но не е ясно дали се отнасят за бюстие или сутиен и как може да се каже, че е рухнала.)
Камерите набързо прекъснаха фойерверки и номерът свърши. Цялото нещо продължи 9/16 от секундата - но това би осакатило кариерата на Джаксън.
първо, CBS принуди Джаксън да се извини на нацията , както пред камера, така и в писмено изявление. Наистина съжалявам, ако съм обидил някого. Това наистина не беше моето намерение, каза тя.
Бях казал, преди да седна да запиша извинението... „Защо се извинявам?“ По-късно Джаксън ще каже на Опра. Искаха да кажа това и го направих.
Тогава тя беше отстранена от тазгодишните Грами , където тя трябваше да представи почит към Лутър Вандрос. Тя отпадна от биографичния филм за Лена Хорн тя трябваше да стреля, според настояването на Хорн. Disney World се отърва от статуя, вдъхновена от Джанет Джаксън . И когато излезе следващият й албум, Съобщава се, че Джаксън е бил в черен списък от големите радио и телевизионни станции за поп музика .
Междувременно Тимбърлейк предложи няколко смеещи се извинения тук-там. Той не само беше поканен на тазгодишните Грами, но всъщност спечели две награди тази вечер. Знам, че беше тежка седмица за всички, каза той по време на речта си за приемане . Това, което се случи, беше неволно, напълно за съжаление и се извинявам, ако сте били обидени.
Днес Джаксън е все още успешна изпълнителка, макар и не на нивото на поп-кросоувър-сензация, на което беше около 2004 г. Тя продължава да записва и издава нова музика – последната от които, 2015 г. нечуплив, тя издаде на собствения си независим лейбъл - и миналата година, тя завърши добре прието световно турне . Но тя трябваше да се изкачи обратно до тези височини, след като падна през 2004 г., и отне години, за да се доближи отново до това ниво на културен капитал. Толкова е хубаво да видя хората, които се вълнуват Джанет Джаксън отново, отбеляза VH1 News през 2015 г .
Свързани
Обяснението на реакцията на полувремето на Джъстин Тимбърлейк за Super Bowl
Междувременно Тимбърлейк - човекът, който действително свали дрехите на Джаксън, колкото и неволно да го е направил - поднесе няколко половинчати извинения. И той знае точно защо. Ако го смятате за 50-50, тогава вероятно имам 10 процента от вината, той каза пред MTV през 2006 г . Мисля, че Америка е по-сурова към жените. Мисля, че Америка е несправедливо строга към етническите хора.
Америка е несправедливо суров към жените и етническите хора по начин, който е типичен не е груб към белите мъже. Америка обича да контролира телата и сексуалността на цветнокожите жени - така че, когато Тимбърлейк ни напомни на всички, че Джанет Джаксън, черна жена, не само има тяло, но има и вторични полови характеристики, медиите се нахвърлиха върху нея. Но безспорната бяла мъжка ръка на Тимбърлейк, ръката, която активно съблича Джаксън, остана незабелязана и ненаказана.
Тимбърлейк беше на път да изиграе подобна роля, докато друга известна поп звезда премина през медиите. Бритни Спиърс беше на път да избухне зрелищно публично - и Тимбърлейк тихо, пасивно ще си проправи път през осадките невредим.
Бритни Спиърс и Джъстин Тимбърлейк започнаха с кариерата си на паралелни писти. Не продължи.
Джъстин Тимбърлейк и Бритни Спиърс изградиха кариерата си на паралелни коловози: те бяха в Disney's Клуб Мики Маус заедно; те станаха млади звезди заедно. Когато започнаха да се срещат през 1999 г., те бързо се превърнаха в една от най-известните звездни двойки в Холивуд. през 2001 г., те разтърсиха заедно шоуто на полувремето на Супербоул . Ако Disney Channel е най-голямата гимназия в света, тогава считайте тези двамата за гимназиални скъпи, казва E Online .
И веднага след раздялата им през 2002 г., и двамата се развихриха. През 2003 г. Спиърс освобождава В Зоната , един от най-известните албуми в нейната кариера. Междувременно Тимбърлейк представи раздялата им в Cry Me a River – в чието видео има приличащ на Спиърс като жената, която му изневерява – и го кара чак до Грами.
Но в годините след това, когато и двете тийнейджърски икони започнаха да се опитват да се прехвърлят към почтен възрастен артист, те се озоваха на коренно различни пътища.
До 2004 г. хватката на Бритни върху нейния свят започва да се изплъзва - или може би по-точно, Бритни започва да се изплъзва от света, пише Каролайн Фрамке от Vox . Силите както в нейния собствен кръг, така и в слюноотделящата музикална индустрия дърпаха сладко мързеливото момиче от Луизиана в хиляди посоки и беше само въпрос на време тя да се счупи.
Бритни беше третирана като пасивен агент в собствения си живот, за да бъде представена по какъвто и начин, по който нейният мениджмънт смяташе, че ще бъде най-изгоден: като призната девица в малка католическа ученическа униформа, молеща слушателите си да я ударят още веднъж; като секспот, гърчещ се около змия. Тя беше опакована като секс обект, акцент върху обект , а тя реагира, като излезе извън контрол и се превърна в фигура на публична подигравка.
Междувременно Тимбърлейк изгради раздялата си със Спиърс в продаваем образ: тя беше курвата, която твърдеше, че е девствена, намекна той, докато той беше непоколебимият и предаден любовник.
Сигурен, - каза той, смеейки се , когато Барбара Уолтърс го попита дали Бритни Спиърс всъщност е девствена. (През 2002 г. очевидно беше добре да се спекулира публично за девствеността на поп звездите.) Тогава той изсвири песента си Horrible Woman — която, колкото и да е, той отрече да е за Спиърс — пеенето, мислех, че любовта ни е толкова силна / Предполагам, че съм сгрешил / Но да погледна положително, хей, момиче / Поне ми даде друга песен за една ужасна жена.
Докато публичният имидж на Спиърс се разпада, този на Тимбърлейк става само по-симпатичен. Той беше позициониран като жертва на непостоянната личност на Спиърс, легитимен артист, който трябваше да преодолее асоциацията с нейната произведена поп музика.
Свързани
Бритни Спиърс е поп икона от 20 години. За да я разберете, трябва да разберете косата й.
Той експериментира с актьорството. Той си сътрудничи с големи изпълнители и издаде добре приети албуми. Имаше малко мисли за това какво означаваше неговият любовен живот/гардероб/секси ново звучене за младежта на Америка и дали той изпраща лошо послание към нашите уязвими тийнейджъри.
През 2007 г. Бритни Спиърс обръсна главата си, победи кола с чадър и се появи на VMA с широки погледи с празни очи.
През 2007 г. Джъстин Тимбърлейк яхна вълната на добра воля от своя емблематичен SNL Скица на Дик в кутия. Той току-що беше започнал да обикаля албума си FutureSex/LoveSounds , което в крайна сметка би да бъде добавен в Залата на славата на рокендрола . Той си сътрудничи с Мадона.
На следващата година Тимбърлейк ще въведе Мадона в Залата на славата на рокендрола с удар в Спиърс. Светът винаги е бил пълен с желаещи Мадона, той каза . Може дори да съм се срещал с двойка.
Днес Спиърс намери стабилност в резиденцията си в Лас Вегас. Но много хора са склонни да мислят за нея като за наследство, поп икона, чиято основна културна стойност е носталгична, отколкото като жизненоважна съвременна фигура, която все още създава нови хитове.
Музикалната индустрия сдъвка Спиърс и я изплю, когато приключи, извличайки цялата печалба, която можеше от нея - но това позволи на Тимбърлейк да процъфтява, да процъфтява и в крайна сметка да живее, за да се подиграва с бившата си.
Джъстин Тимбърлейк не е виновен, че развлекателната индустрия е расистка и сексистка, но той се възползва от този факт
Тимбърлейк не е виновен, че музикалната индустрия е сексистка и му беше позволено да процъфтява, докато Спиърс, чиято ранна кариера проследи неговата собствена със зловеща прецизност, беше отхвърлен като тъжен случай на паднала звезда, която не можеше да проникне в светлината на прожекторите. Не е негова вина, че индустрията е расистка и че Джанет Джаксън, утвърдена суперзвезда, беше наказана за нещо, което направи. То е негова вина за това той сътрудничи при окачването на Джаксън да изсъхне след Супербоул , и това той се възползва силно от пренебрежението към Спиърс докато развива собствената си солова кариера. Но няма начин да се знае дали намесата на Тимбърлейк би имала значение за Джаксън или Спиърс в дългосрочен план.
Това, което знаем със сигурност, е, че Джъстин Тимбърлейк е голяма и уважавана суперзвезда в момента и че Джанет Джаксън и Бритни Спиърс – жени, които преди са били считани за негови връстници и висшестоящи – не са на нивото на него. Той си отиде от поддържащ играч техен Изпълнения в Super Bowl до оглавяване на шоуто соло, а Джаксън и Спиърс няма да присъстват. И това е така, защото безобидната мъжка белота на Тимбърлейк му позволи да се отдалечи от ситуации, които наказват жените и цветнокожите.
Джъстин Тимбърлейк е ходещ паметник на това, което можете да постигнете в музикалната индустрия, ако сте не задържани от култура на системна мизогиния и расизъм - а Бритни и Джанет са паметници на това, което се случва, ако сте. Кариерите им са незаличимо белязани от техния пол и раса, както и тази на Тимбърлейк.
Така че Джъстин Тимбърлейк не е възвърнал изведнъж бялата си мъжественост за първи път с Човекът от гората . Това е било с него през цялото време. Просто сега е невъзможно да се игнорира.
